Au sujet de la superbe Sinfonia Concertante KV 364, l’éditeur du LA Philharmonic écrit : « Pour beaucoup, cette pièce représente le plus grand des concertos pour violon de Mozart, surpassant les cinq concertos officiels. En même temps, dans la Sinfonia Concertante, la partie réservée à l’Alto n’a point le rôle d’un second violon! Le choix de Mozart pour le second soliste est révélateur : bien qu’excellent violoniste, il aimait lui-même jouer de l’alto dans les quatuors à cordes, appréciant la perspective de se retrouver « au milieu ». »
La Sinfonia Concertante met en valeur un partenariat remarquable entre les deux solistes, entourés par un tissu orchestral fort polyphonique (les cordes de l’orchestre sont disposées en six parties réelles, en plus des hautbois et des cors).
Dans la partition originale de Mozart, la partie d’alto est même écrite en ré majeur, obligeant l’altiste à accorder ses cordes un demi-ton plus haut. Musique des Lumières et Facundo Agudin accueillent ici les grands solistes de la Tonhalle Zürich: Klaidi Sahatci et Gilad Karni. Bientôt, la captation complète du concert sera disponible online!

Les Passions sont en quelque sorte comme des tragédies grecques: elles réalisent une sorte de purification collective au travers du drame qui nous est présenté. Deux grandes passions de Johann Sebastian Bach nous sont parvenues intactes: la Passion selon Saint Jean BWV 245 (intimiste, théâtrale, aux métaphores sensibles) , et la Passion selon Saint Matthieu BWV 244 (chef d’oeuvre d’architecture musicale, aux dimensions colossales).
Il en reste une troisième, la Passion selon Saint Marc BWV 247, dont seul le livret nous est parvenu. Depuis une vingtaine d’années, différentes propositions de reconstruction la partition ont vu le jour. Musique des Lumières et Facundo Agudin se sont inclinés, en collaboration avec l’Ensemble Vocal de Lausanne, pour l’ypothèse élaborée par Simon Heighes (1995), Dr. en Musicologie à l’Université d’Oxford. Sa version est originale : elle plonge dans le modèle de la Markuspassion de Reinhard Keiser, que Jean-Sébastien Bach admirait profondément. Ainsi, le discours musical alterne entre des choeurs somptueux (tirés pour la plupart de la Trauerode BWV 198 et de l’Oratorio de Noël BWV 248), la beauté mystérieuse des Chorals, et les pages de Keiser (notamment les superbes récits accompagnés du rôle de Jésus).

Les Passions sont en quelque sorte comme des tragédies grecques: elles réalisent une sorte de purification collective au travers du drame qui nous est présenté. Deux grandes passions de Johann Sebastian Bach nous sont parvenues intactes: la Passion selon Saint Jean BWV 245 (intimiste, théâtrale, aux métaphores sensibles) , et la Passion selon Saint Matthieu BWV 244 (chef d’oeuvre d’architecture musicale, aux dimensions colossales).
Il en reste une troisième, la Passion selon Saint Marc BWV 247, dont seul le livret nous est parvenu. Depuis une vingtaine d’années, différentes propositions de reconstruction la partition ont vu le jour. Musique des Lumières et Facundo Agudin se sont inclinés, en collaboration avec l’Ensemble Vocal de Lausanne, pour l’ypothèse élaborée par Simon Heighes (1995), Dr. en Musicologie à l’Université d’Oxford. Sa version est originale : elle plonge dans le modèle de la Markuspassion de Reinhard Keiser, que Jean-Sébastien Bach admirait profondément. Ainsi, le discours musical alterne entre des choeurs somptueux (tirés pour la plupart de la Trauerode BWV 198 et de l’Oratorio de Noël BWV 248), la beauté mystérieuse des Chorals, et les pages de Keiser (notamment les superbes récits accompagnés du rôle de Jésus).

La Symphonie Concertante KV 297b (Paris, 1778) est écrite pour quatre solistes, un hautbois, une clarinette en si , un cor en mi et un basson qui dialoguent avec un orchestre formé de cordes, deux hautbois et deux cors. Mozart a montré une grande prédilection pour les instruments à vent dans ses opéras et ses concertos. On peut citer par exemple les interventions inspirées des bois dans ses concertos pour piano N°15 et N°17 lorsqu’ils dialoguent avec le soliste. Dans ses opéras, de nombreuses arias sont enrichies par des passages virtuoses des bois et des cors, comme Per pietà, ben mio, perdona dans « Così fan’ tutte » KV 588. Plusieurs spécialistes retrouvent ces qualités dans la Symphonie Concertante.

En dépit d’une controverse existante sur son authenticité, la Symphonie Concertante est populaire de nos jours. Elle

est régulièrement interprétée et bien considérée par les plus grands solistes. Robert D. Levin considère authentique la partie orchestrale, alors qu’il estime que les parties solistes ont pu être modifiées par des personnes inconnues. L’écriture des parties des vents est d’une telle qualité que la pièce préfigure la Gran Partita en si bémol majeur, composée en 1781.